孤独寂寞的心可以被满腔的热情所触动，可以被善良所感动，我们的内心都是充满爱的，真情可以融化冰冷的心，这是影片《我们俩》留给我最深的印象，导演运用独特的镜头、精彩的构图以及鲜明色彩的对比等艺术表现手法，深深地打动了观众，提升了主题。

　　影片一开始运用一个长的空镜头为观众展现了一幅冬季的景象，透过路边树枝跟随拍摄至“小马”骑车去胡同。在拍摄胡同时，采用俯拍将整个画面压缩至一个小范围内，给人一种低沉、压抑的感觉。镜头跟随“小马”推至老太太门前、走进四合院等情景，同时有对屋里老人一系列动作的特写，透过窗户，用主观镜头将老人的视野集中在窗户一小块范围内，也带给观众一种低沉、压抑的感觉。同时，影片中也有对“小马”和老人一次一次冲突的特写，尤其对老人要撕掉“小马”灯笼时的动作进行了跟随拍摄，这一组组的镜头都表现了老人的性格怪异和内心的孤僻。而对于老太太步履蹒跚地去找“小马”吃年夜饭是采用固定镜头，他们在一起吃饭时的情景则是透过窗子来拍摄为观众展现的。

　　春季，万物萌发的季节，导演直接将镜头转到“小马”用DV拍摄老太太的情形，通过对老太太听从“小马”安排进行了一系列的跟随拍摄，还通过对老太太动作的特写表现出此时老太太和“小马”的关系渐趋融合。

　　夏季，生机勃勃的季节，通过对“小马”直接躺在老太太床上的全景的展现以及俯拍老太太不让“小马”偷鸟蛋的情节，从而有了对老太太拿出鸡蛋让“小马”吃的特写，让观众深深感受到了此时老太太和“小马”的关系已经很融洽了。

　　秋季，硕果累累的季节，导演采用了空镜头来表现当时雨之大，表现出此时“小马”的心情很糟，而此时又通过推镜头表现出老太太对“小马”的关心，此时导演又对老太太敲“小马”房门的动作、神态进行了特写，表现出老人那颗冰冷的心已经被“小马”感化了，在此时“小马”告诉老人她要离开了……影片最后是以冬景结束，这也使得影片的主题尤为深刻了，导演对“小马”的新家进行了全景拍摄，然后对“小马”接到老太太电话时的情景进行了特写，当得知老太太要离开时“小马”飞奔老太太家而去是用固定镜头去表现的，这样能够表现出“小马”想见老太太的急切心情，到达老太太家后，对于老太太紧握“小马”的手进行了特写，表现出老太太此时对于“小马”已经难以割舍。

　　本片中另一大特色是其构图方式。影片一开始出现的对角线以及胡同的平行线均带给观众一种压抑的感受，对于四合院的塑造则是以封闭式构图格局，虽然显得呆板，但从侧面可以表现出老人内心的孤独、寂寞，这是导演为表现人物心理所特别设计的。影片一开始展现“小马”去买东西，用的是一种开放式构图，但在此种画面里的事物很多，整个画面被塞得很满，没有闲置的空间，给人一种压抑的感受，在影片中多次以窗户、树杈布局，也带给观众一种沉闷的视觉效果。

　　此外，本片中的色彩带给观众的视觉感受相当强烈，影片一开始的冬季景像整体上都是以灰色调为主，到快过年的时候“小马”为老太太家挂上了红灯笼，这些红灯笼在这一系列的灰色调中显得格外显眼，“小马”在住进老太太家后所穿着的红色上衣似乎也寓示着她要为老太太生活中的单调颜色增添色彩，她会用自己一颗充满热情的心去感动老太太。春季时，老太太去掉了厚重大衣，穿的衣服颜色以及她房间物品的颜色都变得鲜艳、明亮起来，这也为影片后面“小马”与老太太关系的变化做好了铺垫。夏天时，老太太和“小马”的衣服都换成了浅色的，这时影片中老太太和“小马”的关系已变得十分融洽。秋季时，当老太太的房间被“小马”收拾完后，老太太屋里的光线变得明亮，色彩也丰富起来。又一个冬天来临时，“小马”又换上了深色的衣服，但此节色彩比“小马”和老太太相处第一个冬季时的色彩要明亮，但由于老太太在“小马”离开后，因想念“小马”身体不好，这时整个胡同变成了灰色调，这时影片留给观众一个想象的空间，灰色的胡同寓示着老太太的离去，影片最后老太太四合院中点点的红色在整个灰色中显得微不足道，因为“小马”的到来给四合院带来了活力，但因老太太的幸福没有走到最后，而给观众留下了遗憾，这些色彩的变换使用使影片的主题更加深刻了。

　　本部影片除了镜头的独特运用，构图的严密细致，色彩的巧妙运用外，人物表现、人物对白等艺术手法也使用得非常出色，通过各种艺术表现手法将老太太与“小马”之间由对立到融合，由融合到依赖，由依赖到无法割舍都一一为观众展现出来，本片中“小马”对老太太的真情让老太太感受到了来自陌生人所给予她的温暖，这种温暖到最后让老太太也无法割舍，真情将冰冷的心融化了……

　　(作者系曲阜师范大学附中高三、二班学生)