浮萍

　　风花雪月平凡事，笑看奇闻说炎凉，悲欢离合观世相，百态人生话沧桑。《白鹿原》是一部既现实又浪漫的史诗级巨作，主打年代跨度、地域风情、历史变迁、爱恨情仇。电影版囿于时长，过分浓缩，只保留了感官冲击力较强的画面，自有其市场运作方面的考量，就不多作评说了，没耐心看小说的，推荐看一看电视剧版，还是比较贴近原著精髓的。

　　剧版《白鹿原》不管是在时间的纵向跨度方面还是在故事的宽度深度方面，可以说都是铺得极大，若一一细说，实在有些无从下手之感，每个时间段，每个故事段落，每个人物角色，都有值得细细品味的闪光点，终也只是弱水三千唯取一瓢，且粗浅地说说其中一个比较特别的女性角色吧，田小娥。

　　传奇女子田小娥，骨子里本就是一个不甘平庸、不甘被束缚、对生活有热情、对自由有渴望的人，但生于那个年代、那方水土，她被各种的陈规旧制禁锢着，即便是有勇气敢于去打破、去争取、去反抗，终究也还是逃不脱属于她的悲剧结局。

　　田小娥的故事是从她被她爹卖给年长她数十岁的郭举人为小妾开始的。这绝对算不上是一个光彩的开局，但在那个大多数人食不果腹的年月，仍是被人羡慕的。不过，田小娥并不满足，她想要的，郭举人给不了她，她便去外面寻，于是，便寻到了黑娃。黑娃能够满足田小娥作为一个女子最基本的需求，所以，田小娥甘愿放弃一切跟随黑娃去了白鹿原。意料中的，族长不可能接受他们这样的苟且，他们被拒于祠堂之外，只能在村外一个废弃的破窑洞里落脚，可即便如此，田小娥依然很满足，她满心以为，黑娃能够给她想要的一切，一直在身边陪着她。可惜，她想错了，黑娃虽然是爱她的，但是与获得成就、获得族人肯定的大男人思想相比，田小娥只能排在后面。黑娃出去追他的成就了，只留了田小娥一个人在那口破窑洞里。

　　接着，鹿子霖出现了。田小娥与鹿子霖之间自然是谈不上有感情的，二人只是相互利用。鹿子霖想要利用田小娥扳倒他的死对头白家，于是，族长白嘉轩的儿子白孝文就成为了田小娥的裙下之臣。被命运虐了千百遍的田小娥依然是对未来充满希望，即使她知道白孝文是个靠不住的人，还是对他抱有极大的希望，希望白孝文是那个能够给他安稳生活的人。可惜，她又错了。白孝文为了混出个样子来风风光光地重返白家祠堂，还是将怀有身孕的田小娥独自留在了破窑洞里。

　　在那个年代，男人就是顶梁柱，依附男人生存是那时绝大多数女人的固有认知，显然，田小娥的经历将这一认知狠狠地打了脸。她找了四根顶梁柱，依旧没能为她撑起一片可以生存的天空，最后，她还是死在了那口破窑洞里。