春光大好的时候，总忍不住想写点什么，咏咏春，抒抒兴致，可真拿起笔，多半要犯愁。

　　该怎么写春天呢？张口就是春光明媚、春暖花开，写出来总觉得浅，少了点意思。古人写春，偏偏有股高级的巧思，通篇不提一个“春”字，却能把蓬勃的春意、娇艳的春色，写得满溢出来，藏都藏不住。

　　翻几首熟悉的唐诗，就能懂这份妙处。

　　王维的《送元二使安西》，是小学课本里的诗，再寻常不过。“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”

　　没有一个“春”字，可明眼人都知道，这写的是早春。北方的早春，一场清晨的细雨，打湿了路上的浮尘，空气里没了燥意，清清爽爽。客舍是青的，天是青的，抽了新枝的柳树，也是满眼鲜亮的青。一个“新”字，就道尽了早春的生机，若非春日，哪来这般清新的颜色，哪来万物初醒的模样。

　　这是首送别诗，却没有秋冬离别时的凄冷感伤。春天本是出发的时节，不是归来的时节，万物都在往上走，连离别都带着几分清朗，惜别却不颓丧，全是春日独有的温润。

　　再看杜甫的《江畔独步寻花》，更是家喻户晓。“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”

　　从头至尾，不见“春”字，可谁也不会不知，这不是秋冬，正是繁花似锦的暮春。花开得太盛，铺满了小路，千朵万朵压弯了枝头，沉甸甸的，全是春日的热闹。蝴蝶绕着花丛翩飞，舍不得离去，黄莺在枝头自在啼鸣，声音清脆婉转。

　　视觉上的繁花、蝶舞，听觉上的莺啼，一动一静，把暮春的欢欣蓬勃写得淋漓尽致。不用刻意点出春，眼前的景致，早已把春天的模样，一笔一笔勾勒得清清楚楚。

　　还有一首晚唐韩偓的《深院》，不算人人皆知，读来却格外动人，满是细腻的春意。“鹅儿唼啑栀黄嘴，凤子轻盈腻粉腰。深院下帘人昼寝，红蔷薇架碧芭蕉。”

　　“唼啑”二字生僻，却是极妙的拟声词，写小鹅低头啄食，细碎又轻柔的声响，不大，却格外鲜活。小鹅有着栀黄般的嫩嘴，蝴蝶有着粉腻纤细的腰肢，色彩鲜亮，全然不是冬日的萧瑟，满是春日的灵动。

　　深院里放下帘子，人趁着春困昼寝，安安静静，屋外红蔷薇与绿芭蕉相映，红的热烈，绿的清新，一静一动，一闹一幽，把小院里的春日慵懒与生机，写得恰到好处。全诗无一字写春，可春光、春景、春困，全都藏在字里行间，铺成一幅温润的春日小画。

　　这三首唐诗，写早春，写暮春，写深院春景，没有一首明着写“春”，却把春天写透了。

　　春不在字面上，而在朝雨新柳、繁花莺啼里，在一景一物、一声一色中。出门走一走，风软草青，花香扑面，心里有了，笔下自然就有了。

　　不刻意，不堆砌，不写一个春字，春意自满。