日前，第98届奥斯卡颁奖礼在美国好莱坞杜比剧院举行。今年的获奖作品中，几乎没有“横扫一片”的影片，也没有让人惊掉下巴的黑马。获奖数量最多（6项）的《一战再战》已于去年登陆中国院线，中国观众在颁奖季到来前就已看过了今年的最佳影片。

　　纵观今年获得最佳影片提名的十部作品，传统制片厂制作并（或）发行的作品达半数，主要为华纳兄弟电影公司和环球电影公司旗下的焦点影业。后起之秀A24主推的《至尊马蒂》遭遇九提零中的尴尬局面。一贯押奖很准的Neon影业，继去年《阿诺拉》意外获得最佳影片后，今年力捧了两部非英语片——《密探》（巴西）和《情感价值》（挪威），最终《情感价值》将最佳外语片收入囊中。流媒体方面，有网飞出品的《弗兰肯斯坦》《火车梦》和由华纳兄弟公司和Apple影业联合发行的《F1：狂飙飞车》。

　　从获奖结果看，华纳兄弟无疑是今年的最大赢家。手握两大热门种子选手《罪人》和《一战再战》，在被派拉蒙和网飞竞价的收购战之前，创造了漂亮的年度成绩。《一战再战》斩获包括最佳影片和最佳导演在内的六个奖项；《罪人》以16项提名领跑，最终斩获四个奖项，值得一提的是最佳摄影奖获得者奥图姆·杜拉德·阿卡帕瓦，她是影史上第一位荣获该奖的女性，而至此奥斯卡所有奖项都有了女性获得者。作为半非裔半亚裔，她在获奖感言中向在场的所有女性致意。同样由华纳兄弟制片的高票房恐怖片《凶器》，其主演艾米·马迪根摘得最佳女配角奖。上述共计11个奖项，已经让华纳兄弟追平单一电影公司获奖数量最多的纪录。而这是在并未算入其发行的《F1：狂飙飞车》的前提之下，《F1：狂飙飞车》获得了最佳音响奖。

　　紧随其后的是流媒体巨头网飞，共计获得七个奖项。头号力捧的《弗兰肯斯坦》横扫服装、妆发和制片设计三个技术类大奖；作为网飞收看量最高的影片，《K-Pop：猎魔女团》几乎毫无悬念地拿下了最佳动画长片和最佳原创歌曲两个奖项，主题曲《Golden》响彻在颁奖典礼现场之时，重现了《Frozen》的盛况。余下两个奖项则分别为最佳纪录短片和最佳真人短片。

　　值得注意的是，本届奥斯卡不再与欧洲主流电影节同频，反而更强调美国本土影片和题材。比如，戛纳电影节臻选出来的《密探》《情感价值》《接近终点》《普通事故》，威尼斯电影节首映的《弗兰肯斯坦》《拯救地球》《欣德·拉贾布之声》等都表现平平。反而是完全绕过电影节体系的《一战再战》和《罪人》，或者选择在北美电影节首映的《哈姆奈特》《至尊马蒂》《火车梦》《蓝调之歌》等多有提名。保罗·托马斯·安德森讽刺美国“左右”分裂现状的《一战再战》和瑞恩·库格勒用吸血鬼类型隐喻非裔被剥削历史的《罪人》，乃至展现纽约底层小人物窘态的《至尊马蒂》，均从不同角度折射出美国历史和社会的问题。而如《F1：狂飙飞车》这类传统好莱坞类型大片出现在最佳影片的提名名单中，似乎也意味着美国影视行业呼吁“大片”回归的潜在态度。

　　面对AI大潮来袭，好莱坞电影工业被迫进入转型的关键时刻。一方面，AI技术逐步取代人工，势必导致裁员，这是近年来（电影）工会持续与电影公司磋商的重要议题；另一方面，也有人试图抓住先机，坐收利润，如奥斯卡影帝马修·麦康纳已经将自己的声音和形象注册商标，防止AI未授权使用。然而，无论支持与否，AI对影视行业的影响正在发生，并不可逆转，正如柯南在颁奖礼开场时调侃：“我很荣幸成为最后一个主持颁奖典礼的人类，明年就是穿着燕尾服的Waymo（自动驾驶汽车）来主持了。”但是，他随即又说：“我们正处在一个极其混乱、令人不安的时代，而正是这样的时刻，我认为奥斯卡显得格外有意义……今晚，我们致敬的不仅是电影本身，更是全球艺术创作、协作、耐心、韧性，以及在当今尤为珍贵的一种品质——乐观精神。”虽然爱与乐观并不能拯救一个行业，但是至少这是一个好的开始。 

　　据《北京青年报》