柯汶利执导的电影《默杀》，作为一部以东南亚为背景的犯罪悬疑惊悚片，充满猎奇性的“爆点”，引发不小的讨论。一边是《默杀》的热度与票房节节上升，一边是不少影评人对《默杀》的“短视频化”倾向提出激烈批评。

　　当电影“短视频化”，导演就更像电影的“产品经理”，他们将电影作为一种纯粹的商品，以匹配市场需求为最高宗旨，精心设计话题与“爆点”以刺激观众眼球，甚至对牺牲电影的艺术性也无所顾忌。电影怎么能像短视频那样只讲“爆点”，不讲逻辑呢？批评者以为，电影应该是关于艺术的，其核心价值在于深度挖掘人性、社会和文化的多层面相，而“短视频化”的创作倾向是对电影的伤害。从去年暑期档的《消失的她》到今年暑期档的《默杀》，这类争议反复出现，它涉及我们关于电影本质的一个终极之问：电影应该是什么样的？

　　法国戏剧家让·阿努伊关于电影的著名论断至今没有过时，他说“电影是一个产业，然而很不幸，它也是一门艺术”。电影首先是一个产业，它涉及大规模的生产、分配和消费过程，其目标是在经济上取得成功。电影需要遵循市场规律以确保盈利，尤其是对市场趋势和观众口味的把握，所以商业电影几乎都是类型片，因为类型是经过市场充分验证的“公式”，能吸引观众，实现票房上的成功。从这一角度来看，“短视频化”正是电影在短视频时代的商业选择。随着移动互联网的普及和社交媒体的兴起，人们的注意力被分散到各种平台和内容上，形成了碎片化的信息消费习惯。当电影“短视频化”，“爆点”不断，令人目不暇接、易于消化，就能满足观众在快节奏生活中快速获取信息和娱乐的需求，让电影在当下多样化的娱乐样式中仍保持竞争力。

　　这类商业电影在艺术性上很可能存在短板，但它们对保障电影产业的稳定发展却有作用。商业片是电影产业收入的主要来源，它们的高票房直接转化为利润，为电影公司、电影院线和其他相关企业带来经济效益；商业片的盈利也为艺术电影提供了资金支持，许多艺术电影正是依赖商业成功带来的投资才得以制作和发行。鉴于国内电影市场的具体情况，当前需要的是各种票房大卖的爆款电影，哪怕它们是“短视频化”的电影。当批评者指责《消失的她》《默杀》等电影过于精明地操作社会话题，利用公众情绪，并借助短视频平台和下沉市场战略来推动票房时，也应该注意到，并非所有采用类似策略的电影都能获得成功。说到底，电影能否成为爆款，并不取决于其是否“短视频化”，而在于是否讲好故事、是否具备作为商业类型片应有的基本吸引力，即所谓的“普通的好看”。 据《解放日报》