刚打开书页，欢喜在书页里躲猫猫，忽如春风，扑个满怀！

　　我读书读得少，读古诗词就更少了。

　　《古典的春水》是一本上了釉彩的书。装帧精美，诗词字体彩色，水墨丹青穿行其间，更是增添了诗文书卷的艺术气息。

　　“春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花。烟雨暗千家。”古诗词中，春天最美的意象当然是少不了春水的。春水是一条白色的绸带蜿蜒在大地，是春天最动人、最妩媚的信使。苏轼还有一句“春江水暖鸭先知”，把冰封的春水唤醒，复活，有了满满的灵气。杜甫也写过“舍南舍北皆春水”的句子，白居易更是赋诗“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，春色渐渐成为一幅古画映入眼帘。

　　唐宋诗词，如春水般润泽人心，映射世间百态。阅读潘向黎的古诗词散文随笔，感受更是深切。

　　小切口，万千象。小，是一个短句，是一个细节，是一个引子，是一朵桃花。我想起了《桃花源记》。林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。人生往往通过“小”，感知“小”，体悟“小”，才可能遇到“大”，遇到生命的“豁然开朗”，踏上生命的大道坦途。这种“小”是通往“大”的必经之路。

　　作家以小切口入墨着眼。她的《世人皆以东坡为仙》，从现实父女、母女诗香的传递，以亲情回忆的方式进行切入，感觉甚为温暖，诗意绵绵，阐明了苏“仙”对家族的影响，紧接着转入苏轼诗的内部，笔下皆信手拈来，像一河洪流，一泻千里，奔涌而来。

　　一个小小切口入笔，写得情深一往，恣意万千。聚焦了苏轼、陶渊明、杜甫、李商隐、晏殊、晏几道、欧阳修、周邦彦、陆游、辛弃疾等60位古代文人100首诗词。既有怀古追今、女性之美，亦有闲愁离绪、命运喟叹，更是把时光深处的古人写活了，每个人有血有肉，栩栩如生。

　　小诗词，大学识。手中一管墨，胸中墨一桶。作者匠心独运，目光透辟，旁征博引，又发前人所未发之语；深入古人灵魂深处，笔锋游走，执着探寻古人所思所想，古典诗词与人生真味水乳交融。可见作家诗词的功力，我想起了“忠厚传家久，诗书继世长”的诗句来，这是一个书香门第之家，这是一个书香女子，她一脱口一举手都流淌着书香的气质。

　　毕飞宇说，《古典的春水》已经不再是一本以古典诗词为对象的阐述，而是以古典诗词为出发的一个作家写作。她用诗词的元素，在写她自己的东西。整个写作最有意思的地方在于，更像考古——一个诗歌美学的考古。

　　的确。比如说，她把“情”分成了等级，未有情深而语不佳者，然而更深的深情，如玄奘法师用一场病来抒发；比如说，她把怀古分成了更为细致的小主题。有慨叹时光无情人生易老的，有单纯感慨寄寓心事的，又有赞颂历史人物寄托理想或暗含境遇的，还有“及物”与“不及物”之分。作家的细腻并非刻意，而是多年所学映刻在骨子里，自然就有了分别和喜好。她特别盛赞刘禹锡，读罢，当我再读《陋室铭》时，忽然感慨，“山不在高，有仙则名，水不在深，有龙则灵”的深刻意义，圣贤、学士，一个“谈笑有鸿儒，往来无白丁”的人，哪有什么陋室与豪门之别呢？心里富有住在哪里不是一样的？

　　所以，读过她的《古典的春水》，真真切切上了一课。

　　小插画，大色彩。一本读懂古诗词之美的书，更是包了釉彩的浆，怎么可以少了些迷人的色彩与光亮呢？况且作家出身书香门第，多少年的书香浸润，自然出书也会书香浓郁一些，色彩与水墨丹青助力妙笔生花。所插画作也属传统画作，是山水花鸟无一不能的任伯年先生的作品，画法娴熟老练，画与诗文相得益彰，构成了一本书的芬芳的气质。如果说再有一位书法家挥毫落封，五只衔春归来的小燕子，清风摇曳，更是抒发一番春天的诗意与深情了。